Ladys and gentlemen: Physical Graffiti
Custard Pie
c'est vraiment le genre de morceau où je me demande ce que je vais bien pouvoir en dire
j'aime bien sans plus, rien dans l'ensemble mélodie/basse batterie (pourtant irréprochablement efficaces)/chant éructé et hurlé ne m'accroche particulièrement, c'est sans doute un truc d'hommes destiné aussi à des hommes 
heureusement, il reste ce ptit bout d'harmonica...
Dom's
A peine deux ans que l'équipée à quitté les pièces en architectures progressives de la Maison des Saints, et les voilà fin prêts à reprendre la route des airs avec de multiples pupilles aux abois métalisés... Le printemps est là, l'air sent bon, oui, le dirigeable doit reprendre son vol en altitude très élevée et gonflé doublement de tous les trésors accumulés, cadeaux et ouvrages divers et luxuriants dont son immense ventre s'est gouluement goinfré... Comme les petits remorqueurs le font dans les ports et estuaires pour des navires 100 fois plus gros qu'eux, il faut un vaillant esquif au moteur puissant, au coeur vif et au ventre ferme et musculeux pour tirer au-delà du sol l'immense Zeppelin et l'amener comme un roi à se réaccaparer les méandres des cieux... C'est à ce petit brûlot de "Custard Pie" qu'imcombe la redoutable tâche dont il s'acquitte parfaitement. Il est d'une mécanique de précision à la rigueur d'une infernale fatalité. Ce morceau est un rock saignant péremptoire à la baguette de l'imperturbable riff Pagien, au tranchant luisant et bleuté-acier-trempé porté en coups répétés et métronomiques, comme autant de coup de couteau auditifs assénés par le frêle aubergiste de Psychose. De plus, la force en est démultipliée par la collaboration fidèle du pacte ©, celle de l'être rythmique bicéphale bonzojonesien offrant association de batterie et de ligne de basse comme collées l'une à l'autre, j'allais dire siamoises, et que je qualifierais de funky pour l'occasion, mais plus proche d'un groove militant et radical épuré, primitivement binaire que de celui plus débonnaire maniéré, assurant cliquetis multiples sur les dance-floors. Robert Plant survole tout celà d'une voix haut perchée à la limite de l'effacement ouaté, une voix qui perce néanmoins et qui aurait presque selon moi le côté infantile de celle qu'il affectait d'avoir dans le morceau The Song Remains The Same. Vers la fin du morceau, Robert nous gratifiera d'une merveille de passage à l'harmonica dont le son frelaté rappelle ces alcools forts et rapeux dont s'abreuvent les marins en des lieux à la moiteur sensuelle enfumée et muskée... Enfin, après que Jimmy Page nous aura offert l'un de ses soli à la brillante liquidité mais dans l'urgence efficace de la brièveté, le morceau s'enfuira dan un fading satisfait de la mission accomplie, celle d'avoir fait s'envoler avec succès ce dirigeable brun aux multiples fenêtres... .
