La version que je préfère est celle de The Song Remains The Same même si elle est un patchwork de plusieurs versions

jessica

c'est la version du 15 7 73 à Buffalo

Cette chanson est peut-être celle qui m'a le plus touché.
Sous cet infame sobriquet de "SIBLY" qu'une frappe à la chaîne de forumeur pressé lui a infligé, se cache en fait un des morceaux les plus puissants que je connaisse.
Lorsque je commencais à écouter Led Zeppelin, cette intro à la guitare larmoyante me rebuttais. Je ne l'écoutais jamais jusqu'au bout. Une sorte de présentiment peut-être, comme le félin encerclé qui sent sa mort venir, je n'osais faire le grand saut dans ce torrent des âmes. Ou bien tout simplement n'étais-je pas prêt affronter cet imposant tapis de bombes musical.
La surprise fut de taille. Terrifiante de beauté, de force, de tristesse.
Souvent, de sublimes chansons nous font frisonner, nous donnent la chair de poule ou nous clouent à notre pauvre siège, mais jamais une chanson ne me tordra les entrailles comme Since I've been loving you.
Evidemment, entendre cette chanson d'un air distrait revient à essuyer ses semelles débordantes de merde au retour d'un promenade avec votre yorkshire à chouchou sur le visage des vénérables musiciens à l'origine d'un chef d'oeuvre intemporel. "C'est Mozart qu'on assassine!" hurlerait le bon samaritain.
Mais c'est en fait bien pire que cela.

Cette chanson s'écoute, se savoure, il faut mobiliser toute son attention, toute sa sensibilité à la recherche du frisson suprème, que Robert Plant nous offre sur un plateau d'argent en se mettant à genou.
Passer à côté d'un tel chef d'oeuvre est un crime, c'est un insulte au groupe qui a pourfendu les seventies de ses riffs en acier trempés.

Chacun des mots qui composent le texte est un diamant de plus pour enjoliver cette rivière de larme que retranscrit la voix de damné que Plant atteint sur ce titre.

Une intro à fleur de pot, une guitare qui sait se faire ultra discrète et qui nous sussure à l'oreille que l'on préfèrerait être mort que dans le même état de destruction mentale que notre héros, un lit de synthé sur lequel glissent nos angoisses, une même guitare qui revient hurler sa colère, sa rage, puis qui s'éteint... sur un long silence que le voix de Robert Plant "oh my tears they fell like rain" on repart en douceur dans les plus profonds tourments que notre âme peut supporter, un déluge de guitare et de batterie mélé nous fais fondre, et voilà le long hurlement de Plant, qui comme un loup perché sur une falaise un soir de pleine lune nous congratule d'un hurlement de douleur, tandis que Page assène les coups répétés d'un coeur au bord de l'explosion avant enfin de retomber sur terre.
Le corps tremblant, l'esprit à la fois vidé et tourmenté, on prend conscience que cette tragédie n'était qu'un rêve, un rêve de 7 minutes et 24 secondes, qui pourrait resurgir à tout moment du simple frotement de cette pointe de diamant dans la spirale noire de Led Zeppelin III.

Merci à Led Zeppelin de nous avoir guidé dans un voyage iniatiatique au plus profond de la tristesse,où l'on se tord de douleur sans raison, et d'où l'on finit par sortir changé.

Bref ma chanson préférée de Led Zeppelin, et de loin.

SIBLY

c'est tellement... tellement.... que dire?? et bien plus encore....


Dom's
4 - Since I've been Lovin You :

intemporel, théatral, sorte de follow-up de "You shook me" mais en plus zeppelinifié, c'est à dire peut-être plus éloigné des sources Dixonniènes pour devenir définitivement labellisé Zep ©
Perso, j'en aime la progression puissante, les hurlements de Plant et plus spécialement son 2° "cri" (sur la version studio) que j'ai toujours trouvé ahurissant et quasi infini au niveau de la trace qu'il me laissa en plein coeur. Et puis il y a aussi ce solo de Page, flamboyant, ces myriades de notes qui explosent du manche de sa gratte via les marshall pour nous exploser en pleine tronche comme une...enfin, un.....
bref, n'oublions pas non plus nos deux associés basse/batterie lourdement indispensables....
magnifique ce blues, mais 7 ans plus tard, il trouva son maître....

c'est à dire?


Pierrou
Since I've Been Loving You

C'est peut-être à cause de ce morceau qu'il m'arrive d'éviter la première face de Led Zeppelin III. Non pas qu'il soit nul, au contraire, mais j'y retrouve, hélas pour moi, certains travers qui ternissaient un peu les blues du premier album. Puisque c'est bien de blues qu'il s'agit, celui-ci appartenant à un fameux sous-genre apprécié des amateurs de sensations fortes : le blues zeppelinien. Ce qui suppose, pour le meilleur et pour le pire : un chanteur visiblement très sain de corps et d'esprit mais qui a décidé de nous convaincre qu'il est au bout du rouleau, avec force cris et autres pleurs simulés, une batterie qui cogne si fort que là, c'en est presque douloureux, un peu d'orgue si possible, et une guitare immanquablement bavarde qui se plaît à passer sans crier gare d'une série de petits chuitements charmants à une furie de notes jouées en cascade avec l'énergie du désespoir. Cela dit, ici, les influences blues - un peu pesantes sur le premier album - sont un peu mieux digérées, et rien que les cinq notes d'ouverture à la guitare sont particulièrement mémorables, pour ne pas dire légendaires. Et puis si je n'aime pas tellement l'esprit de la chanson, je dois admettre que la forme a tout de même une certaine tenue. Le son ici est très organique, d'ailleurs, je crois bien que le morceau est une prise live, et si retouches il y a, elles sont particulièrement discrètes, l'ensemble étant particulièrement dynamique et bien joué. J'émettrai une réserve sur la batterie de Bonham que je trouve, pour une fois, un peu lourdaude pour l'exercice. Celui qui s'en sort le mieux, c'est John Paul Jones, à l'orgue, où décidément, sans tapage, il excelle à installer des climats musicaux qui servent toujours la chanson. Le secret de sa réussite, sur cette chanson, est que toute la violence et la tristesse de son jeu sont contenues, d'un bout à l'autre, alors qu'il pourrait partir, tels les trois autres, dans une escalade d'intensité (sonore) comme Jon Lord, par exemple, sait si bien en produire. Si Jimmy Page avait pu avoir le même sens du sous-entendu (comme sur le titre Blue Train du Walking Into Clarksdale de Page et Plant), ce titre serait peut-être le chef d'oeuvre du groupe. Mais l'effet de dynamique faible/fort, doux/dur, semble faire partie du génôme de la chanson, alors il faut accepter et apprendre à apprécier ce solo long, rapide, mélodramatique à outrance, plein de bends censés nous tirer des larmes, ces breaks à répétition, et toute l'artillerie. Mais pourquoi irait-on se lamenter avec Plant, qui trépigne et hurle à qui veut bien l'entendre qu'il travaille dur de 7h à 11h tous les soirs? C'est pas pour dire, mais il est encore loin des 35 heures... Cela dit, peut-on vraiment croire qu'un groupe qui produit des chansons aussi impressionnantes et magnifiquement interprétées, quelles que soient les réserves qu'on peut émettre dessus, ne travaille que 4h par jour?